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主商品一
品名: 環保萬用料理紙-捲筒式
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包裝：1卷/盒
材質:天然紙漿、食品級矽樹脂塗層
有限期限:5年
原紙產地:芬蘭
包裝加工地:中國
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品名: 環保萬用料理紙-蒸籠專用
尺寸:直徑24.5公分(有孔)
包裝：10張/盒
材質:天然紙漿、食品級矽樹脂塗層
有限期限:5年
原紙產地:芬蘭
包裝加工地:中國
主商品三
品名: 環保萬用料理紙-平底鍋專用
尺寸：直徑28.5cm(無孔)
包裝：30張/盒
材質:天然紙漿、食品級矽樹脂塗層
有限期限:5年
原紙產地:芬蘭
包裝加工地:中國
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電視劇《我的1997》劇照
電視劇《我的1997》在央視一套播出後表現不俗，不僅平均收視率破1，而且觀眾呈現年輕化、知識層次比較高的趨勢。根據中國網絡視頻收視指數顯示，特價網絡平臺上6.45 %的觀眾年齡在18歲到29歲之間，從教育背景上來看，本科及本科以上學歷的受眾占到74 . 6 %。“其實，我們整個主創團隊也是非常年輕的，香港回歸祖國時，有的甚至還沒出生。在整個制作過程中，大傢不斷地學習，不斷地瞭解當年的歷史，抱著非常大的熱情和自豪感，同時也是抱著一種對國傢進步騰飛的贊美，去投入到這樣一項工作之中。”該劇導演王偉民在由中國電視藝委會主辦的電視劇《我的1997》專傢研討會上如是說。
在中國傳媒大學教授王偉國看來，《我的1997》是一部個人的奮鬥史，同時也是香港同胞的心靈史。他說：“高建國從兩手空空的青年，到在商業道路上走出瞭成功之路，他應該是當時社會的一個縮影。高建國身上的三種精神：青年人的勵志精神，苦幹、實幹、拼搏、不怕失敗的精神，刻苦學習的精神，是非常值得今天年輕人學習的。”王偉國認為，《我的1997》真實生動地揭示瞭香港回歸祖國前夜香港人的心靈史。“隨著香港回歸祖國的時刻越來越近，香港社會普遍形成瞭三種社會心理：第一種是盲目的恐懼感，不相信‘一國兩制’，所以他們就把資金和資產全部轉移到國外去，自己也移民到國外去。第二種是觀望派，他們要看一看再說，他們對香港經濟繁榮能不能持續持有懷疑的態度，並且認為過去香港經濟的繁榮是英國政府管理的結果，不太相信回歸以後香港經濟能繼續繁榮，持這種觀點的人很多，所以香港的銀行不給高建國的安居花園貸款。第三種人就是堅定相信香港回歸祖國，將洗刷我們民族百年的恥辱，有一種發自內心的自豪感。香港絕大多數人都對香港回歸祖國歡欣鼓舞，特別是中國工商銀行向高建國安居花園貸款2個多億，救瞭市，表現出國傢經濟實力的強大，是保證香港經濟繁榮和穩定的堅強後盾，極大地鼓舞瞭香港人民留港的決心，也證明、說明瞭‘一國兩制’的成功。”王偉國表示。
作為一部現實主義題材電視劇，《我的1997》采用瞭紀錄寫實的手法講故事，通過新聞紀錄影像資料和電視劇虛構影像，重現瞭中英領導人的會見、香港回歸儀式等歷史鏡頭。電視劇有意將歷史文獻片剪輯到虛構的電視劇中去，其用意在於以真實邏輯涵蓋虛構的故事，以片斷性的記憶營造片斷效果。通過紀錄與虛構有機相結合的藝術處理方法，詮釋瞭祖國在改革開放後發生的翻天覆地的變化。正是由於藝術手法的真實，令劇中人物情感也真實可信。王偉國表示，《我的1997》真誠地表現瞭廣大香港人民愛國愛港之情。
在場的專傢學者同時認為，《我的1997》是對現實主義創作手法的突破。國傢新聞出版廣電總局傳媒司司長袁同楠認為，從美學上講，這部劇有兩個鮮明的特點：一是在時代大背景下反映人物的經歷、人物的奮鬥、人物的愛情、傢庭的命運。二是通過大背景來刻畫人物，塑造人物的性格和心理，起到瞭很好的相互映襯作用。現實主義創作一直面臨這樣一個問題，既要選取歷史大事件，展示宏大歷史敘事，又要兼顧平凡生活，表現生活和情感的真實。“《我的1997》是一次成功的探索，環境與人物、主觀與客觀、大環境與小人物、國傢與小傢、時代變遷與個人命運的辯證互動做得很好。”中國傳媒大學教授王黑特補充道，劇中除瞭運用軍大衣、喇叭褲等上世紀80年代的典型符號外，還反復運用香港流行金曲作為審美懷舊手段，營造出真實氛圍。
中國文藝評論傢協會名譽主席李準認為，《我的1997》非常巧妙地將1976年至1997年這20多年間的香港與內地勾連瞭起來，從“文革”後期逃港高潮一直寫到1997年香港回歸，這20多年的進程非常形象地見證瞭改革開放的偉大勝利。“這個劇拍出瞭‘一國兩制’這個偉大的創造是怎麼產生的，直接有力地詮釋瞭‘一國兩制’是在中國共產黨的領導下，中國人民在20世紀的偉大創造，解決瞭這樣一個巨大的歷史難題，給中國和世界帶來巨大的變化。”怎樣通過一部劇完整地表現香港回歸，是一個創作的難點。李準認為，這部劇的聰明之處，在於以傢族敘事來表現，依托傢族每個成員不同的命運，連接各種敘事。同時，“它比較真實地批判瞭半殖民地文化。”李準說。
對於《我的1997》展現歷史的部分，專傢們都認為很到位，但是對今天香港的刻畫應該再突出一下細節，尤其是香港與深圳、與北京的互動。《文藝報》藝術部主任高小立表示，“20年前的香港，包括深圳、北京的市井文化生活應該再多呈現一些，實際上現在很多年輕人並不瞭解當年的香港、深圳和北京，大傢以為去香港隻是購物，這是簡單和片面的理解。包括雙城生活的敘事，比如北京這邊的胡同生活，也需要大量細節來支撐。如果能多加一點這些故事就更好瞭，整部劇就更豐厚瞭。”
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